雨水洗春容，平田已見(jiàn)龍。
祭魚(yú)盈浦嶼，歸雁過(guò)山峰。
云色輕還重，風(fēng)光淡又濃。
向春入二月，花色影重重。
——元稹《詠廿四氣詩(shī)·雨水正月中》
? 伴著柔柔東風(fēng)，雨水節(jié)氣悄然而至。雨水，是春天的第二個(gè)節(jié)氣，細(xì)細(xì)綿綿、淅淅瀝瀝的春雨，“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，大地春色更加詩(shī)意而朦朧。
? 唐代孟郊有詩(shī)云：“昨夜一霎雨，天意蘇群物，何物最先知，虛庭草爭(zhēng)出。”春雨過(guò)后，萬(wàn)物復(fù)蘇，沒(méi)有熱鬧繽紛的萬(wàn)紫千紅，只有青苔上剛冒出的嫩草裝點(diǎn)大地——請(qǐng)把目光聚焦在最不起眼的青苔小草上吧，那里的春天很是熱鬧。
? 宋代張栻有詩(shī)云：“便覺(jué)眼前生意滿，東風(fēng)吹水綠參差。”春天來(lái)了，臺(tái)北的杜鵑花陸續(xù)開(kāi)放，草海桐向西橫出形成廣闊的水面空間，蕙蘭、小菊、澳梅則在一旁爭(zhēng)相開(kāi)放，水蠟燭用折角的手法穩(wěn)住盤器的邊緣。作品的大部分以寫實(shí)方式表現(xiàn)，只用了一點(diǎn)造型的手法，顯得活潑又生意盎然。
? 唐代李商隱有詩(shī)云：“櫻花爛漫幾多時(shí)？柳綠桃紅兩未知。”
? 春寒料峭、春雨綿綿中，櫻花浪漫如云似霞，擷取數(shù)枝插在缸里。芬芳的百合花、潔白的金魚(yú)草、清新的茴香與之為伴。開(kāi)著小花朵朵的灰木或掩或仰，處處暈染。此時(shí)就讓想象馳騁，如置身櫻花樹(shù)下，享受這一樹(shù)的浪漫。
? 早春時(shí)節(jié)，花影重重。紫色的葉牡丹、粉色的小雛菊，還有剛冒出小花的木谷也來(lái)湊個(gè)熱鬧，這是早春的朝氣之美，也是雨水的清新滋潤(rùn)之美。
以上為臺(tái)灣中華花藝教授王愛(ài)珠作品
? 雨水節(jié)氣，毛毛細(xì)雨催生草木漸榮，觸目所見(jiàn)，深綠淺翠一片清新。此時(shí)借花養(yǎng)德、以花修性，適合插作禪花。禪花既有文人的儒雅清疏，又有禪修的質(zhì)樸自然。
? 禪花花材極簡(jiǎn)，色相單一，若有兩種花材，則以一種為主，另一種作少量點(diǎn)綴。小品禪花的一花一葉各有神態(tài)，表現(xiàn)出自然、寂靜、空靈的特點(diǎn)。
? 禪花歷經(jīng)上千年的錘煉，直至明代晚期才與茶花同時(shí)定位，從傳統(tǒng)插花歷史長(zhǎng)河中分流出來(lái)。它常用于裝飾書(shū)房、齋室、茶席、餐桌等，簡(jiǎn)約質(zhì)樸，韻味悠長(zhǎng)。
以上為禪花門作品
? 寫景花盛行于唐代與清代，忠實(shí)于自然，模擬宇宙萬(wàn)象，以花盆為大地，將花草還原于花器之上，下圖作品以風(fēng)化木片表現(xiàn)自然山景。雨水時(shí)節(jié)，文人雅士攜琴入山，與泉石流水清鳴唱和。山中飛泉一瀉而下，藍(lán)天如鏡山巔陡峻，境界深遠(yuǎn)。
《清鳴唱和》
? 宋代范成大有詩(shī)云：“蠟紅枝上粉紅云，日麗煙濃看不真；浩蕩光風(fēng)無(wú)畔岸，如何鎖得杏園春?！?/span>
? 杏花花開(kāi)，繁花麗景，嫣紅萬(wàn)點(diǎn)，天姿嬌態(tài)，獨(dú)占春風(fēng)，為雨水時(shí)節(jié)傳達(dá)了盎然生機(jī)。以鳥(niǎo)籠為花器是一種很特殊的設(shè)計(jì)，有強(qiáng)烈的造型氣息。一枝紅杏傾斜而出，昂揚(yáng)而上，神采煥然。杜鵑的葉子和火焰百合增加穩(wěn)定感及繽紛感。鳥(niǎo)籠內(nèi)點(diǎn)亮燭光，營(yíng)造氛圍。為增強(qiáng)作品的空間情境，可以用青苔及樹(shù)皮表現(xiàn)大地。三兩杯盞放置其間，宛如在大自然中品茶般愜意。
《繁花麗景》
? 麻葉繡球取枝條自然曲折者，安插于瓶中，迎風(fēng)展揚(yáng)；山歸來(lái)環(huán)繞瓶口，增加造型趣味；嘉蘭秀潔高雅，幽香脫俗，為主花營(yíng)造出空間的協(xié)調(diào)美感。
《豁然開(kāi)朗》
? 唐代白居易有《詠杜鵑》詩(shī)云：“玉泉南澗花奇怪，不似花叢似火堆。今日多情唯我到，每年無(wú)故為誰(shuí)開(kāi)。”
? 描金五彩花瓶瑰麗高雅，因器口極小只能取柔枝插作，杜鵑花于雨水時(shí)節(jié)嫣然盛開(kāi)，宛如山中精靈，潤(rùn)盈飽滿的花朵散發(fā)著淡雅清新的氣質(zhì)。
《靈光交會(huì)》
以上為臺(tái)灣中華花藝教授李麗淑作品
? 雨水三候，一候獺祭魚(yú)，二候鴻雁來(lái)，三候草木萌動(dòng)。在二十四番花信風(fēng)中：雨水一候菜花、二候杏花、三候李花。菜花是哪個(gè)品種呢？據(jù)明代《天工開(kāi)物》所記：“白菜、蕓薹（油菜）的花皆為可能?！?/span>
? 李花可與桃花組合。宋代楊萬(wàn)里有詩(shī)云：“近紅暮看失胭脂，遠(yuǎn)白宵明雪色奇?；ú灰?jiàn)桃惟見(jiàn)李，一生不曉退之詩(shī)?！?/span>
? 鄭板橋有一副對(duì)聯(lián)：“春風(fēng)放膽來(lái)梳柳，夜雨瞞人去潤(rùn)花?！?/span>
? 古人說(shuō)柳有八德：“一不擇地而生，二易殖易長(zhǎng)，三先春而青，四深冬始瘁，五質(zhì)直可取，六堅(jiān)韌可制，七穗葉可療治，八歲可刈條枝以薪，蓋梓材之良器也?！?/span>
以上為覺(jué)簡(jiǎn)花塾作品
? 如果說(shuō)立春是春天的“奏鳴曲”，那么雨水便是進(jìn)入春天的“變奏曲”，氣溫回升、甘雨時(shí)降。杭州春暖花開(kāi)、桃紅柳綠的日子即將到來(lái)。
? “一宵春雨晴，滿地菜花吐。”菜園子里金燦燦的油菜花已經(jīng)來(lái)報(bào)春了。
? 此時(shí)杭州的杏花和李花都還未開(kāi)放，梅花倒正是盛花期，粉色的、白色的，還有綠萼梅大街小巷隨處可見(jiàn)。西湖和西溪濕地的梅花，因?yàn)榉N植位置的緣故，它們或臨水而臥，或依山而長(zhǎng)，顯得尤為清新脫俗。雨水節(jié)氣時(shí)，雪柳、小手球、郁金香、天堂鳥(niǎo)、水仙等也都是常用的花材。
以上為臺(tái)灣中華花藝教授金敏娟作品
? 今年雨水時(shí)節(jié)，迎春花盛開(kāi)。周豐在前不久淘到陶瓷燭臺(tái)時(shí)，就設(shè)想先用它插迎春，再插早櫻或是杏花。他用迎春搭過(guò)瑞香，也配過(guò)水仙，今年組合的是八角金盤果實(shí)和紅色長(zhǎng)壽花。祈盼著一年四季風(fēng)調(diào)雨順，老少親朋吉祥安康。
《雨水迎春》
? 白玉蘭是喬木中的仙子，是令人仰望的冷艷清高的花朵，又像是從云中飛來(lái)的羽毛潔白的鳥(niǎo)兒。白玉蘭自雨水始開(kāi)，花期至清明，前后近兩個(gè)月。園林中百年老玉蘭樹(shù)，枝杈四下紛披，而花朵則個(gè)個(gè)朝上，亦為奇觀。
《高樹(shù)秀枝生白蓮》
? 雨水時(shí)節(jié)，江南僅見(jiàn)二分春色。以安徽名家畫(huà)作《十分春色江南》為題的畫(huà)幅上有牡丹、紫藤、水仙、桃花、海棠、櫻花?，F(xiàn)在，它們都鼓著芽苞、花苞，一場(chǎng)春雨一個(gè)模樣，不停地變幻。
《二分春色江南》
? 周豐工作的花房里有一片竹園，竹子是他常用的材料。竹筒、竹枝配梅花，靈感來(lái)自宋代的一首詞：“竹里一枝梅，雨洗娟娟靜。疑是佳人日暮來(lái)，綽約風(fēng)前影。”這樣的意境在作品中或許不能十足表達(dá)，只想略略傳達(dá)詞意之美。
《竹韻梅香》
以上為名師周豐作品
? 天一生水，春始暖。不管是南方還是北方，雨水時(shí)節(jié)會(huì)有春風(fēng)拂面，春雨綿綿，綠意萌動(dòng)。玉蘭、桃花 、杏花、迎春等百花結(jié)蕾竟綻放，油菜花更是香飄漫野。
以上為無(wú)花道作品
? 春風(fēng)漸起，春雨暗遣，杏花、油菜花、紫花地丁作為早春的使者紛紛開(kāi)花了。
? 下圖是以宋代詩(shī)人王安石的“一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春?！痹?shī)句為意，插作的寫景作品。
? 杏花樹(shù)下不單單有報(bào)春的紫花地丁，油菜花也開(kāi)了，用杏花與油菜花插一個(gè)瓶花，把早春帶回家。
以上為植蘊(yùn)花道作品
? 立春的東風(fēng)解凍大地后，又溶化了山頂?shù)姆e雪，天降甘霖，滋潤(rùn)農(nóng)田大地，春木在雨水潤(rùn)澤中生長(zhǎng)。
以上為臺(tái)灣臥云山房作品